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刀笔之下 逆(泥)行只为不负光阴

2019

05/15

16:54

来源

云南季

他能在纸面纵情山水,描绘出水墨世界;也能在泥面提笔绘人物,勾勒出孩童神韵。柜台上紫陶的孩童图案犹如年画娃娃,粉扑扑的脸蛋,黑黝黝的头发,眼睛有神,笑容腼腆,看着他仿佛可以直接从跃出陶面。

画龙点睛是书画

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建水素有“滇南邹鲁”的美誉,有明清时期江浙文化的遗风,中原文化积淀深厚。因而,建水历代文人雅士辈出,书画艺术与紫陶技艺的结合也算是天时地利。

建水紫陶同国画一样讲求绘画与诗文、书法、篆刻的结合,将画意、诗情、书法融为一体。追求“诗中有画,画中有诗”的意境。诗中作画,用画的形象来表现诗意,有声有色,交相辉映。画中题诗,在诗中画意得到了表达和升华,因此更妙。建水紫陶便是运用了中国传统书画的差异性使它们相互启发,互为补充,使作品获得了完整、深广、多变、和谐、含蓄的意境美。

建水紫陶的的书画刻填装饰赋予了紫陶更丰富的思想内涵,使得品鉴者赏玩不尽、回味无穷。

书法大师笔下的山水世界

张辉,土生土长的建水人。建水这片土地哺育他成长,也滋养他的爱好。初见他时他话并不多,沉默内敛,问及紫陶时他开始变得滔滔不绝,指着柜架子上的紫陶介绍,这是什么泥烧制的,这个是什么时候烧制的,这个叠加了几道,这个做了两三个月……每一个紫陶他都能说出一大堆的背后故事,在他眼里紫陶不是一个冷冰冰的物品,而是他自己的故事,每个陶面临的心境都不一样,所以他们都是独一无二的印记。他们是有故事的紫陶,也许深夜关灯时,他们会如同《玩具总动员》里的场景一样,全部苏醒,谈论着彼此的过往。

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张辉曾在建水“绍康陶艺”从事了九年紫陶装饰,2017年他成立了自己的工作室——辉记工作室,有了自己的紫陶天地。

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张辉从小学习书法、绘画,现在在工作室主要负责紫陶的书画装饰。在陶上作画不同于纸面,因为紫陶是泥质材质,不如纸面容易写画;而且写画的地方大多是弧面、球面,所以作画时要比平整的纸面难;还有陶坯在不同状态下柔软程度会不同,下笔时也要先考虑陶坯情况。幸而张辉有扎实的功底,这使他在面对不同问题时都能够游刃有余。他持笔勾勒线条,使紫陶多了变化无穷的线条情趣;他以墨代色,运用烘、染等墨法,让紫陶上的图案有了焦、浓、重、淡、清等不同的效果。

刻进泥中的图案

工作室2楼,是张辉团队的工作场地,入门便能看到师傅在转盘上制作陶坯,一团泥在他手中渐渐的有了型,架子上放置的是等待烧制、刻画的紫陶。左手边第一间房,两位师傅在对紫陶进行阴刻阳填。他们在台灯下左手持陶,右手拿刻刀,每下一刀都小心谨慎。阴刻阳填,是建水紫陶区别于其他陶器的显著标志;何为阴刻,就是陶坯落墨后,立即将陶坯上的墨迹刻成模。简单来说,就是在事先画好的陶坯上雕刻。

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紫陶图案由张辉完成,之后的工作就落到了雕刻师傅的手里。因为有的线条细如发丝,又因为不同的器型或者说同一器物的不同体位,其薄厚并不一致,要求其下刀的力度是完全不同的,刻深了会刻穿坯体,而刻浅了将无法填彩。而下刀的力量完全多年经验的感觉,所以,对雕刻师的要求很高,需要熟练地运用足刀。即便是眼前两位有多年经验的老师傅在这个工序上也是屏气凝神,就算白天也要将台灯打开,在灯光下沿图案的边缘进行镂刻,并将图案中的坯体挖去,这需要的不仅是经验,更是耐力、定力,只有人“定”住才能不走分毫。

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在雕刻的过程中,坯体要始终保持一定的湿度,才能够进行雕刻,但有一定湿度的坯体却很容易变形。所以,在阴刻过程中,既要完成阴刻,又要使坯体不变形。这就要求刀尖不能离开坯体。我们在旁边观看时都不敢大声说话,生怕会影响到运刀如笔的两位师傅。观察一会后就默默的离开了房间。

色彩堆砌出的艺术

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隔壁房间是张辉书画室,里面摆放着书法绘画的书籍、彩色泥料。张辉介绍,这些彩色泥料不是简单的泥土,都是能够经受高温烧制的泥,只有这样才不会影响烧制。张辉将这些泥料与彩色颜料调和出浓淡变化丰富的色彩。然后按填充的需要,直接填入刻好的图案中。

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由于填充彩泥的湿度与坯体湿度是不同的,而且在干燥过程中填泥与坯体湿度的收缩率也不一致。因此,填泥要经过2至3次反复填压,使填泥与刻模充分粘合,填泥与坯体表面成为同一平面才算完成,这就是阳填。经过手艺人用填彩刀反复的抹平和挤压,此时的彩泥已经和坯体融为一体,并经过修整,经过几天的阴干后,再通过修坯的方法将多余的彩泥刮去,呈现出填充好的图案色彩。

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但阳填并不是一次就能完工的,一幅画有不同的色彩要求,每一个色彩都需要彩填一次,“像这个紫陶是已经叠加了6次了”,张辉说。这样的彩填才会有浓淡、层次及色彩的变化,也能够让图案有了更广的维度,让人赏心悦目。

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建水紫陶让书画和陶器完美的融合在一起,让赏陶之人赏古味。建水紫陶的阴刻阳填,阴阳合一,相辅相成,有着化腐朽为神奇的功效。二者的结合,让建水紫陶不再是一件器物,而是立体动感的图画、唯美动人的诗。

(责任编辑:余志佳)
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